JAR repose sur les fondements de l’expositionnalité. Nous publions des expositions de la ‘pratique comme recherche’ [practice-as-research], des assemblages riches en médias qui rassemblent et présentent des traces matérielles de la pratique artistique, les articulant en tant que contributions épistémiques originales. Bien que ce paradigme permette d’établir des constellations de matériaux hautement complexes, en réalité, les artistes choisissent souvent des formats plus standardisés.
Les crises croissantes ont suscité de nouvelles manières de penser la recherche artistique, ainsi que notre propre démarche visant à engager des articulations matérielles sur le site de la publication. L'ampleur des conflits que beaucoup vivent quotidiennement est devenue si prononcée, qu'elle nécessite une reconnaissance à tous les niveaux, y compris en ce qui concerne les soumissions que nous recevons.
L’expositionnalité est un concept nécessairement sous-déterminé. Nous l’utilisons pour qualifier des significations émergentes dans toutes les formes de constellations matérielles complexes – dans notre cas, des distributions de médias et de textes à travers des pages web. Cependant, ces significations, étant émergentes, ne peuvent être ni une fonction de la forme, ni elles-mêmes formalisées. Pourtant, nous savons qu’elles opèrent.
Depuis notre numéro 0, la plupart des éditoriaux ont abordé d'une manière ou d'une autre ce que sont les expositions de la pratique en tant que recherche, et ce qu'elles peuvent être. Dans beaucoup de ces éditoriaux, les préoccupations ontologiques, institutionnelles et politiques étaient au premier plan, alors que JAR s'efforçait de naviguer et de contribuer à un domaine.
Les chercheur.es artistiques sont confronté.es à la question de l'identité de manière particulière. Pour commencer, nous avons constamment été mis au défi d'expliquer l'identité de notre domaine — est-ce encore de l'art ? Est-ce même de la science ? Dans certains pays et régions, l'urgence de ce défi s'est considérablement atténuée au fil des ans, mais dans d'autres, il reste difficile d'être reconnu.e comme chercheur.e artistique (et d'être valorisé.e en conséquence).
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